Польский город Лодзь подарил миру талантливую художницу, иллюстратору и графику Янину Конарскую. Художница была серебряным призером художественных соревнований, входивших в состав современных Олимпийских игр в первые годы их существования. Наибольшее признание Конарской принесла серия ее картин по спортивной тематике. Художница объединяла спортивные мотивы с изображением природы, что делало ее художественные произведения неповторимыми, пишет lodzanka.eu. В конце 70-х годов XX века Янина Конарская была названа одной из самых выдающихся представительниц варшавской живописной школы XX в.
Ранние годы жизни
Янина Конарская родилась 30 апреля 1900 в польском городе Лодзь. Будущая художница происходила из богатой семьи еврейских фабрикантов. До избрания псевдонима девушка носила фамилию Зейдеман.
Родители девочки позаботились о том, чтобы она имела хорошее образование и воспитание. Сначала юная лодзянка училась в женской школе Казимиры Кохановской в Варшаве. Следующей ее ступенькой стали Национальные педагогические курсы.
В 1918 году будущая художница избрала себе псевдоним – Конарская. Интересно, что в это время члены ее семьи переходили из иудаизма в католицизм и избрали себе новую фамилию – Конерские.
В 1920 году во время польско-советской войны юная художница работала медсестрой в госпитале Академической Лиги и заботилась о раненых солдатах.
В начале 20-х годов XX ст. Конарская с головой ушла в изучение искусства. В 1919-1921 годах училась в Школе декоративного искусства Францишека Полковского и Ромуальда Гутта. В 1921-1927 гг. училась в Варшавской школе изобразительного искусства у Кароля Тихого, изучала графику у польского художника, графика Владислава Скочиляса. Кстати, Конарская была любимой ученицей Скочиляса по классу графики. Ее первым успехом в области графики стала гран-при на выставке декоративного искусства в Париже.
Личная жизнь
В начале 30-х годов XX ст. художница встречалась с польским поэтом, уроженцем Украины Казимежом Вежинским. Однако в марте 1934 года Янина Конарская вышла замуж за поэта и писателя Антония Слонимского. Брак пары оказался счастливым. Детей у супругов не было.
Во время Второй мировой войны Конарской и ее мужу пришлось эмигрировать сначала во Францию, а затем в Великобританию. После войны пара возвратилась в Польшу.
Ранний период творчества
В 1925 году талантливая лодзянка вместе с другими учениками Владислава Скочиляса Тадеушем Цеслевским (сын), Богной Краснодембско-Гардовской и Виткором Подосским – основали варшавскую Ассоциацию польских графиков «Ryt». Целью Ассоциации была организация графических выставок наивысшего уровня.
Конарская презентовала свои работы на первой выставке Ассоциации польских графиков в Салоне Чеслава Гарлинского в 1927 году, а через два года – в отделе искусств на Всеобщей государственной выставке. Там она показала графические работы своей религиозной серии под названием «Святые покровители» (св. Геновефа, св. Михаил, св. Иосиф, св. Исидор, св. Эразм, св. Мария Египетская, св. Петр Хрисолог). Эти произведения созданы под очевидным влиянием гравюр на дереве и народного искусства Скочиляса. Однако вскоре Конарская отыскала собственный, характерный только ей язык краски. Ее визитной карточкой стали гравюры на дереве – ксилографии.
Работы на спортивную тематику принесли наибольшее признание
Наибольшее признание Янине Конарской принесла ей серия работ на спортивную тематику. В 1932 году Конарская принимала участие в художественных соревнованиях, которые входили в состав Олимпийских игр на протяжении 1912-1952 гг. Медали вручались за произведения искусства, связанные со спортивной тематикой.
За гравюру «Лыжники» художница завоевала серебряную медаль во время X Олимпийских игр в Лос-Анджелесе. Сама Конарская позже упоминала, что ее интерес к спорту был вызван не желанием сразиться за медали, а наблюдением за повседневной жизнью людей:
«Мои ксилографии рождались не с мнением об олимпийских состязаниях. Я была в Бретани в 1928 году. Во время одной из моих прогулок, я была поражена видом с теннисным кортом, я совершила первую гравюру на дереве, которая, как оказалось позже, положила начало серии «Спорт в пейзаже». Эта серия включает две ксилографии, отправленные в Лос-Анджелес: «Стадион» и «Лыжники».
Спортивные работы Конарской – «Стадион» (1932), «Теннис» (1930) и «Регаты» (1928) – были кадрами с высоты птичьего полета. Благодаря этому художница смогла показать не только соперничество в футбольном или теннисном матчах, но и отразить атмосферу спортивного зрелища, созданную зрителями. Подход к образу болельщика как части спортивного действа в то время не был распространенной темой в художественном искусстве.
Среди известнейших произведений Конарской на спортивную тематику: «Прыжки с трамплина» (1929), «Лыжники» (1929) и «Лыжи» (1931). В этих работах художница провела интересный эксперимент: работы были стилизованы под японские гравюры на дереве.
Конарская совмещала спортивные мотивы с изображениями природы. В своих графических работах она разместила наклонные деревья без листьев вокруг футбольного стадиона и теннисного корта, бурный ручей во время ливня, заснеженные склоны горного пейзажа на фоне пасмурного неба. Ее работы на спортивную тематику почти всегда были осенними или зимними. Например, «Стадион», «Теннис» и «Регата», созданные осенью, придают композициям немного тьмы, не совсем соответствуя солнечной атмосфере летних Олимпийских игр.
Польский художник-график, критик Тадеуш Цеславский сын писал, что спорт – это движение и воздух и Конарская смогла выразить это языком искусства, без футуристической экстравагантности.
Янина Конарская была известна также как иллюстратор. В 20-х годах XX века Конарская вступила в польскую поэтическую группу – Скамандр. У художницы было немало поклонников среди поэтов и писателей – стройная голубоглазая женщина, наделенная талантом и интеллектом, вызывала восхищение у творческих мужчин.
Собственно сердце Конарской и покорил творческий мужчина – поэт и писатель Антоний Слонимский, за которого художница вышла замуж.
Сотрудничество Конарской со «скамандритами» заключалось в иллюстрировании журнала, издаваемого поэтической группой. Кроме этого Янина Конарская стала автором знаменитого портрета лодзинского поэта Юлиана Тувима, стилизованного под профиль Данте.
Жизнь во время и после эмиграции
Как уже упоминалось выше, на протяжении 1939-1947 годов художница была в эмиграции. Первоначально Конарская вместе со Слонимским жила в Париже. После оккупации Франции нацистской армией они бежали в Лондон. В эмиграции Конарская отошла от графики и принялась рисовать гуашью. Она рисовала руины, сгоревшие дома, пустые улицы. В ее творчестве 1940-х годов исчезают традиции Скочиляса и «Ryt», а на их месте появляется мрачный реализм.
После возвращения в Польшу художница навсегда поселилась у мужа в Варшаве. Она покинула живопись и почти полностью посвятила себя семье, многое читала разнообразных книг. В родной город Лодзь художница больше не наведывалась. Умерла художница 9 июня 1975 года в Варшаве. Женщина была похоронена на Лесном кладбище в селе Ляски.
В 1977 году в Варшаве в Национальном музее прошла посмертная выставка работ талантливой художницы из Лодзи. Были представлены живописные и графические работы художницы. Организаторы выставки назвали Янину Конарскую одной из величайших представительниц варшавской живописной школы XX ст. и отметили, что его работы будут высоко оценены будущими поколениями.
Итак, город Лодзь, несомненно, может гордиться своей талантливой уроженкой и ее вкладом в художественное искусство.